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以下是一些可能听到的常用语：

1.Turnleft/rightatthenextintersection：在下一个十字路口左转/右转

2.Changelaneswhenitissafetodoso：安全时换道

3.Mergeintotraffic：并入交通

4.Keepgoingstraightahead：继续直行

5.Slowdownandstopatthesideoftheroad：减速停在路边

6.Reverseyourvehiclefor20meters：倒车20米

7.Parkyourcarinthisparkingspace：把车停进这个停车位

8.Watchoutforpedestriansandbicycles：注意行人和自行车

八度音：钢琴键盘12个音一组，音高等分，费费率叫十二平均律。什意思

12个键中有7个白键，机s机5个黑键。费费率相邻的什意思7个白键是七度音，就是机s机你提到的1234567。但乐理上没有12345678。费费率而是什意思12345671234567这音往复重复下去。频率也高了一倍。机s机

那么为什么有八度音这个词呢？因为第一组的费费率首个白键到第二组的首个白键盘刚好8个键，因此叫八度音。什意思

十二平均律，亦称“五度相生律在八度关系倍半相生的费费率前提下，以纯五度、什意思纯四度两种音程为生律法的依据而建立的律制，称为五度相生律。十二等程律”,是指将八度的音程(二倍频程)按频率等比例地分成十二等份，每一等份称为一个半音即小二度。一个大二度则是两等份。十二平均律早在古代希腊时便有人提出了，但并未加以科学的计算。世界上最早根据数学来制订十二平均律的是我国明朝大音乐家朱载（土育）（1854年）。

半音是十二平均律组织中最小的音高距离。两音间的距离等于两个半音的叫做全音。八度内包括有十二个半音，也就是六个全音。

在音列的基本音级中间，除了E到F、B到C是半音外，其余相邻两音间的距离都是全音。

在钢琴上，相邻的两个琴键（包括黑键）都构成半音，隔开一个琴键的两个音则都构成全音。

五度相生律又叫“三分损益律”，它是按纯五度的关系向上或向下推算的办法，来找出整个各个音级的精确高度。即是用分音列中第二分音与第三分音之间的音高关系，连续相生而求得出的各个音级的准确音高。

在国外，五度相生律最早出现在古希腊，是由毕达哥拉斯所发现的，所以在国外一直称五度相生律为“毕达哥拉斯律”。

根据五度相生律得出的各律，虽然在音名上与十二平均律的音名相同，但它们在音高上却有一些区别，各个半音之间并不相同，有大全音、小半音、大半音之分。

五度相生律的最大好处就是调性明确，音与音之间的倾向性好，更易于表现音乐的旋律感。

在许多民族乐器中，都使用五度相生律。

纯律，是用泛音原理定律的一种律制，其生律的要素是用泛音列表中的第二谐音（八度）、第三谐音（五度）和第五谐音（大三度），将大三度插入五度之中，构成三和弦形式。将和弦音依次排列，构成纯律音节。

纯律的最大优点是因为各音的频率之比都是简单的分数，因而声音最为纯和，提琴族无品弦乐器使用纯律调音。但纯律转调不方便，转为远关系调时容易失准；而且不能演奏具有较多升降记号的调性，例如升C大、小调。

纯律的计算方法：

七个音的相对频率为

1.Dofrq*1

2.Refrq*(9/8)

3.Mifrq*(5/4)

4.Fafrq*(4/3)

5.Solfrq*(3/2)

6.Lafrq*(5/3)

7.Tifrq*(15/8)

8.Dofrq*2

我们假设首先从a1开始计算：

Doa1440.000

Reb1495.000

Mi#c2550.000

Fad2586.667

Sole2660.000

La#f2733.333

Ti#g2825.000

Doa2880.000

那么接着以上面计算得出的b1=495.000开始计算D大调的七个音

Dob1495.000

Re#c2556.875

Mi#d2618.750

Fae2660.000

Sol#f2742.500

La#g2825.000

Ti#a2928.125

Dob2990.000

显然这两次计算出来的#c2,#d2,e2,#f2频率是不同的。因此在纯律乐器上是不能够移调演奏的。

十二平均律的计算方法：

假设某个音的频率为frq,则以该音为基音的一组包含有12个音的音阶频率依次为

1.Dofrq*20/12

2.#Dofrq*21/12

3.Refrq*22/12

4.#Refrq*23/12

5.Mifrq*24/12

6.Fafrq*25/12

7.#Fafrq*26/12

8.Solfrq*27/12

9.#Solfrq*28/12

10.Lafrq*29/12

11.#Lafrq*210/12

12.Tifrq*211/12

13.Dofrq*212/12

即高八度音的频率正好是基音的频率的翻倍。

比如国际标准A音（小字一组c1)频率规定为440HZ，那么依次推算得(单位:HZ)

a1440.000

#a1466.164

b1493.883

c2523.251

#c2554.365

d2587.330

#d2622.254

e2659.255（五度）

f2698.456

#f2739.989

g2783.991

#g2830.609

a2880.000（八度）

根据公式我们取其中c2的频率，那么c1=halfofthefreqencyof'c2',进而推算小字一组的频率

c1261.626

#c1277.183

d1293.665

#d1311.127

e1329.628

f1349.228

#f1369.994

g1391.995

#g1415.305

a1440.000

又回到起点了。但我们要注意纯和声上，五度音频率之比为2:3，即A=440,E=660，比使用十二平均律算出来要高一点。所以如果以五度和声来调音，一直以1.5倍乘上去，越到高音，和十二平均律推算的频率会高出更多。低音方向反之。这也是为什么钢琴调音时，往高音方向频率就要稍微偏离平均率高一些，低音则偏低一些。这样会更接近纯律而听起来更舒服更和谐。

五度相生律在八度关系倍半相生的前提下，以纯五度、纯四度两种音程为生律法的依据而建立的律制，称为五度相生律。中国古代的三分损益律，古希腊按照毕达哥拉定律法所建立的律制，中世纪阿拉伯人继承古希腊文明而在“量音学”中采用四度相生法以建立的律制,都是如此。假如从C出发,向上五下四度方向生律5次，向上四下五度方向(这不符合三分损益法,是七弦琴上所用的“反生法”,被隋代郑译贬斥为“乖相生之道”)生律1次，就得到如下七声音阶(下徵调新音阶)。

假如按中国古代传统，从黄钟出发，用“三分损益法”向上五下四度方向辗转生律11次，就得到如下“三分损益律半音音阶”。

在五度相生十二律音阶上，半音有两种：一种是小半音，长度比是256∶243，音程值为90音分，现代记谱作小二度，古希腊称为“林玛”；另一种是大半音，长度比是2187∶2048,音程值为114音分，现代记谱作增一度，古希腊称为“阿波托美”。相应地，全音也有两种：一种是大全音（在五声音阶里就有的，普通的），长度比是9∶8，音程值为204音分;另一种是小全音（两个小半音相加所得，无射正律与黄钟半律的距离），长度比是65536∶59049（即□∶□），音程值为180音分。

三分损益辗转相生第12次所得的第13律，长度略短(音略高)于首律黄钟，两者的长度比是531441∶524288(即□∶□)，音程值为24音分。这就是中国古代乐律学中有名的“仲吕上生不及黄钟”的问题。古希腊的律学研究者也发现了这个音差，称之为“毕氏音差”。由于这个音差被发现的时代很古，今人称之为“古代音差”，又称“最大音差”。京房与钱乐之从这偏差走向60律和360律,何承天与朱载□则为弥合这缝隙而走向平均律。